ELLE S'APPELAIT O'CARINA

Je ne l'entendrai plus pousser la porte du bureau avant qu'elle n'entre en agitant la queue.

Elle s'avançait tranquillement, s'arrêtait près de moi, parfois s'asseyait, - attendant que je la caresse beaucoup.

Aujourd'hui, sur une petite couverture pliée, l'immobilité, - et le silence.

AUTOPORTRAIT : L'HYPERLIEN POUR UN NUL

Longtemps je n'ai pu créer d'hyperlien, n'y comprenant rien et me butant.

Enfin, je sais.

Maintenant je me dis que c'est bien moins compliqué que je ne l'imaginais.

Donc un grand merci à Griffin , à Krop , et à Badinou .

Cela m'a permis d'opérer quelques modifications dans mon dernier article et dans mon portrait, - qui donneront un accès direct à plusieurs articles dont celui-là .

UNE EXPERIENCE HEUREUSE : TO SPITI

En juin mon ami Olivier m’avait demandé si je voudrais bien lire mon Discontinu d’une Elégie (36- fragments) dans le cadre de l'exposition qu'il présenterait en octobre avec Diane Moreau, intitulée To spiti (la maison en grec moderne). J’avais donné mon accord sans réfléchir.

Puis, je m’étais inquiété de l’entreprise pour ce qui me concernait : est-ce que je pourrais lire ce texte publiquement ? Parfois mon inquiétude allait jusqu’à l’angoisse : et si, durant la lecture, j’allais être frappé d’aphasie, - comme interdit de parole ?

J’avais demandé à O. de pouvoir lire le texte un peu auparavant dans la galerie, et devant lui. Ce qui fut fait un samedi matin. O. avait invité Diane Moreau à se joindre à lui. Tous deux manifestèrent leur satisfaction.

O. m’avait aussi montré la vidéo réalisée par lui l’été dernier à Plakias, - un plan fixe de vagues déferlant sur la plage entre deux grands rochers, tandis que parfois des gens passent ou viennent se baigner. J’étais reparti très heureux de ce moment, - où j’avais été rassuré, - où de plus j’avais retrouvé une intimité à la fois proche et différente de celle qui existait entre nous il y a plus de 25 ans.

La lecture eut lieu le vendredi 26 octobre. L’après-midi, j’avais paniqué : je n’y arriverais pas. Je serais trop impressionné : il y aurait là 20 à 25 personnes, certaines que je connais très bien (ce qui en fait rendrait la lecture plus difficile pour moi), d’autres inconnues mais plus ou moins liées aux premières. Je craignais d’être jugé, d’échouer dans ce passage de l’écrit à une parole publique, - ce que je ressentais comme une mise à l’épreuve.

J’arrivai très peu de temps avant l’heure fixée. J’ignorais comment la manifestation se déroulerait. O. me demanda si le dispositif me convenait : une petite table et une chaise. Une toute petite lampe de bureau sur la table. Un verre, de l’eau. C’était parfait.

Tout s’enchaîna sans que je me sois vraiment inquiété. Je me suis assis, j’ai pris les pages du texte, rappelé en introduction le sens du mot élégie, et j’ai commencé. Comme dans l’obscurité seule la petite lampe éclairait les pages du texte, je discernais à peine l’assistance.

J’entendis quelques réactions, peut-être un peu moqueuses, puis très vite j’eus conscience que les gens écoutaient vraiment. Alors je me suis senti à l’aise, en harmonie avec la situation, détendu dans ma lecture, attentif au ton particulier attaché à certaines phrases (un peu comme un musicien interprète les nuances indiquées par le compositeur) - prenant le temps de bien marquer les pauses entre les fragments, et c’est alors que j’éprouvai pleinement la qualité du silence qui s’était fait, qui condensait l’attention de ceux qui écoutaient.

Le fragment final

Longtemps je regardai éperdu

fut suivi de quelques instants suspendus avant que les gens n’applaudissent.

Tout s’était très bien passé. O. semblait content, et plus tard, tout en buvant du vin, nous avons reparlé brièvement de ce moment lointain. J’étais un peu surpris de l’entendre évoquer non sans une légère nostalgie ces années où il vivait là-bas …

Pour moi, la beauté de ces deux étés là-bas est désormais passée entièrement dans le texte, effaçant tout regret, toute tristesse …
Et ne reste que le souvenir ébloui d’un très beau moment, que cette lecture a parfaitement achevé.

Plus tard, tandis que les gens bavardaient plus ou moins fort, O. jouait du bouzouki et chantait un rébétiko. Et son fils Julien, beau jeune homme de 29 ans, - maniant son archet avec une amusante dextérité, l’accompagnait à la scie musicale.

PETER FORD : NICER WITH CUSTARD.

Nicer with Custard de Peter Ford d’abord bouscule le spectateur par une certaine brusquerie de l’image qui mêle deux éléments hétérogènes : une publicité aux couleurs criardes figurant un petit démon très démonstratif , - une photo de journal en noir et blanc (dont l’instantané est renforcé par l’angle de vue et le décentrage) montrant Onassis. Ces deux éléments hétérogènes, bien que réalisés avec le même medium (la peinture acrylique), forment ainsi une sorte de collage.

L’œuvre date de 1978. Onassis, alors, est une figure emblématique du capitalisme oligarchique, souvent présent dans les journaux et magazines à sensation en raison de ses frasques sentimentales : certains se souviennent peut-être de sa liaison tumultueuse avec la Callas dans les années 60, puis de son mariage avec Jackie Kennedy en octobre 68.
Le petit démon criard, lui, était l’icône publicitaire d’une marque d’outre-manche fabriquant une spécialité nationale : la crème anglaise.

Celui-là, avec un grand sourire sarcastique, a cavalièrement enfourché l’épaule du célèbre milliardaire pour lui lisser les cheveux d’un doigt tartineur - comme si la publicité, c’est-à-dire tout ce qui flatte l’image, (et qui est devenue la pipolisation ) pouvait mieux faire admettre la réalité socio-économique (voire politique) de cette grande fortune et de tout ce qu’elle implique comme revenus plus ou moins illicites.

Nicer with Custard : « Plus sympa avec de la crème (anglaise) ».

Avec du lubrifiant, ça passe mieux !

Sauf que l’ingéniosité du collage, dans cette œuvre, neutralise par l’ ironie l’argument publicitaire, et le réduit à rien.

JEUDI 1er NOVEMBRE 2007 , MIDI : LUMIERE MAGNIFIQUE